{"id":9098,"date":"2026-01-23T13:58:49","date_gmt":"2026-01-23T13:58:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.zehsm.com\/?p=9098"},"modified":"2026-01-23T13:58:49","modified_gmt":"2026-01-23T13:58:49","slug":"pourquoi-le-materiau-du-pavillon-est-important-pour-la-dispersion-du-son","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/why-the-material-of-the-horn-matters-for-sound-dispersion\/","title":{"rendered":"Pourquoi le mat\u00e9riau du pavillon est important pour la dispersion du son"},"content":{"rendered":"

Dans le monde de la reproduction audio, des phonographes anciens aux syst\u00e8mes de sonorisation les plus modernes, le pavillon remplit une fonction critique et souvent sous-estim\u00e9e. Il constitue l'interface finale entre le transducteur et l'air, un guide d'ondes dont la t\u00e2che principale est d'adapter les imp\u00e9dances et de projeter efficacement les ondes sonores dans un espace. Si la g\u00e9om\u00e9trie de conception \u2014 taux d'\u00e9vasement, diam\u00e8tre de la gorge, taille de l'embouchure \u2014 re\u00e7oit \u00e0 juste titre une attention technique significative, le mat\u00e9riau dont est fait le pavillon n'est pas simplement un choix de bo\u00eetier. Il est un participant actif au r\u00e9sultat acoustique. Le mat\u00e9riau d\u00e9termine la mani\u00e8re dont l'\u00e9nergie vibratoire est absorb\u00e9e, r\u00e9fl\u00e9chie ou dissip\u00e9e, influen\u00e7ant directement la tonalit\u00e9, la clart\u00e9, les sch\u00e9mas de dispersion et l'efficacit\u00e9 globale du syst\u00e8me. Comprendre cette relation est essentiel pour obtenir un son haute-fid\u00e9lit\u00e9, que ce soit pour un moniteur de studio d'\u00e9coute critique ou un r\u00e9seau lin\u00e9aire remplissant un stade.<\/p>\n

\"Haut-parleur<\/p>\n

La physique de la propagation des ondes sonores dans un guide d'ondes<\/h2>\n

\"Haut-parleur<\/p>\n

Pour comprendre pourquoi le mat\u00e9riau importe, nous devons d'abord comprendre ce qui se passe \u00e0 l'int\u00e9rieur d'un pavillon. Un pavillon est un transformateur acoustique. Il augmente progressivement la surface depuis la petite gorge (connect\u00e9e au moteur) jusqu'\u00e0 la grande embouchure. Cette expansion contr\u00f4l\u00e9e accomplit deux choses essentielles : elle am\u00e9liore le couplage entre l'imp\u00e9dance m\u00e9canique \u00e9lev\u00e9e du moteur et la faible imp\u00e9dance acoustique de l'air, ce qui se traduit par une plus grande efficacit\u00e9 et une r\u00e9ponse \u00e9tendue dans les basses fr\u00e9quences ; et elle contr\u00f4le la directivit\u00e9, ou dispersion, des ondes sonores.<\/p>\n

\"Haut-parleur<\/p>\n

Lorsqu'un signal \u00e9lectrique d\u00e9place la membrane du moteur, il cr\u00e9e une onde acoustique \u00e0 haute pression qui p\u00e9n\u00e8tre dans la gorge du pavillon. Cette onde se propage le long de la surface interne du pavillon. C'est ici que les propri\u00e9t\u00e9s du mat\u00e9riau deviennent primordiales. Un mat\u00e9riau id\u00e9al, parfaitement rigide, permettrait \u00e0 l'onde de se propager sans aucune perte d'\u00e9nergie vers la structure elle-m\u00eame. L'int\u00e9gralit\u00e9 de l'\u00e9nergie vibratoire serait dirig\u00e9e vers le d\u00e9placement des mol\u00e9cules d'air, ce qui donnerait un transfert parfaitement efficace.<\/p>\n

Cependant, aucun mat\u00e9riau n'est parfaitement rigide. Lorsque l'onde sonore rencontre la paroi du pavillon, une partie de l'\u00e9nergie est transf\u00e9r\u00e9e au mat\u00e9riau, provoquant sa vibration infime. Cette \u00e9nergie peut \u00eatre soit r\u00e9fl\u00e9chie dans la colonne d'air \u00e0 l'int\u00e9rieur du pavillon, soit absorb\u00e9e et convertie en chaleur n\u00e9gligeable dans la structure d'amortissement du mat\u00e9riau, soit r\u00e9-\u00e9mise depuis la surface ext\u00e9rieure du pavillon \u00e0 un moment et une phase diff\u00e9rents. Cette \u00e9nergie r\u00e9-\u00e9mise, souvent appel\u00e9e \u201c colorations du pavillon \u201d, arrive \u00e0 l'oreille de l'auditeur l\u00e9g\u00e8rement retard\u00e9e et d\u00e9phas\u00e9e par rapport au front d'onde principal, cr\u00e9ant des r\u00e9sonances, brouillant les d\u00e9tails transitoires et alt\u00e9rant la texture harmonique du son. La densit\u00e9 du mat\u00e9riau, son amortissement interne (facteur de perte) et sa rigidit\u00e9 contr\u00f4lent directement la s\u00e9v\u00e9rit\u00e9 de ces effets, fa\u00e7onnant ainsi la signature sonore.<\/p>\n

Confrontation des mat\u00e9riaux : du traditionnel au dernier cri<\/h2>\n

L'histoire des mat\u00e9riaux de pavillon est une histoire de compromis entre rigidit\u00e9, amortissement, fabricabilit\u00e9 et co\u00fbt. Chaque mat\u00e9riau courant apporte un caract\u00e8re sonore distinct.<\/p>\n

1. M\u00e9taux (Aluminium, Laiton, Acier) :<\/strong>
\nLes m\u00e9taux sont pris\u00e9s pour leur rigidit\u00e9 et leur densit\u00e9 exceptionnelles. Un pavillon en aluminium ou en laiton bien usin\u00e9 offre une condition limite tr\u00e8s rigide, minimisant le stockage d'\u00e9nergie r\u00e9sonante dans les fr\u00e9quences moyennes et hautes. Cela donne souvent un son per\u00e7u comme d\u00e9taill\u00e9, \u201c rapide \u201d et articul\u00e9, avec une excellente projection. Cependant, les m\u00e9taux ont g\u00e9n\u00e9ralement un amortissement interne tr\u00e8s faible. Toute r\u00e9sonance qui se produit (souvent dans les bandes m\u00e9dium-basses) peut \u00eatre de forte amplitude et \u201c sonner \u201d plus longtemps, conduisant parfois \u00e0 une coloration caract\u00e9ristique \u201c nasillarde \u201d ou \u201c criarde \u201d si elle n'est pas soigneusement con\u00e7ue et contrevent\u00e9e. Le laiton, \u00e9tant plus dense que l'aluminium, peut repousser ces r\u00e9sonances vers des fr\u00e9quences encore plus \u00e9lev\u00e9es. Du point de vue de la fabrication, les m\u00e9taux sont excellents pour le moulage de pr\u00e9cision ou l'usinage CNC, permettant des g\u00e9om\u00e9tries complexes et coh\u00e9rentes.<\/p>\n

2. Plastiques et Composites (ABS, Polypropyl\u00e8ne, Fibre de verre) :<\/strong>
\nLes plastiques moul\u00e9s par injection ont r\u00e9volutionn\u00e9 les pavillons abordables produits en masse. Des mat\u00e9riaux comme l'ABS offrent un bon \u00e9quilibre entre rigidit\u00e9 et amortissement inh\u00e9rent. Le facteur d'amortissement est plus \u00e9lev\u00e9 que dans les m\u00e9taux, ce qui signifie que les r\u00e9sonances structurelles sont absorb\u00e9es et s'att\u00e9nuent plus rapidement. Cela peut produire un son plus lisse et moins fatigant, bien que parfois au d\u00e9triment de la \u201c vivacit\u00e9 \u201d transitoire ultime et de la clart\u00e9 par rapport \u00e0 une conception m\u00e9tallique bien ex\u00e9cut\u00e9e. Les mat\u00e9riaux composites comme les plastiques renforc\u00e9s de fibre de verre ou les polym\u00e8res avanc\u00e9s augmentent consid\u00e9rablement la rigidit\u00e9 tout en maintenant l'amortissement, offrant un juste milieu convaincant. Leur aptitude au moulage permet \u00e9galement des g\u00e9om\u00e9tries radiales et \u00e0 directivit\u00e9 constante sophistiqu\u00e9es qui seraient prohibitivement co\u00fbteuses en m\u00e9tal.<\/p>\n

3. Bois (Bois durs stratifi\u00e9s) :<\/strong>
\nLe bois est un mat\u00e9riau composite naturel classique. Sa structure organique et fibreuse offre un amortissement interne exceptionnel, \u201c absorbant \u201d efficacement l'\u00e9nergie vibratoire. Un pavillon en bois massif est r\u00e9put\u00e9 pour produire une qualit\u00e9 tonale chaude, naturelle et sans r\u00e9sonance, souvent d\u00e9crite comme \u201c musicale \u201d. Cependant, le bois est anisotrope (ses propri\u00e9t\u00e9s varient avec la direction du fil), moins stable dimensionnellement que les mat\u00e9riaux synth\u00e9tiques, et peut \u00eatre difficile \u00e0 fa\u00e7onner en profils acoustiques pr\u00e9cis et coh\u00e9rents. Il est \u00e9galement sensible aux changements environnementaux d'humidit\u00e9 et de temp\u00e9rature. Les pavillons audiophiles haut de gamme utilisent souvent du bois dur stratifi\u00e9 pour son caract\u00e8re sonore sup\u00e9rieur malgr\u00e9 les d\u00e9fis de fabrication.<\/p>\n

4. Mat\u00e9riaux Avanc\u00e9s et de Niche (Composites charg\u00e9s de min\u00e9raux, Fibre de carbone, Surface solide) :<\/strong>
\nLa qu\u00eate de l'id\u00e9al \u2014 maximiser la rigidit\u00e9 tout en maximisant l'amortissement \u2014 a conduit \u00e0 des composites avanc\u00e9s. Les r\u00e9sines charg\u00e9es de min\u00e9raux (par exemple, avec de la poudre de silice ou de quartz) cr\u00e9ent des structures incroyablement denses et mortes qui se comportent presque comme une limite rigide id\u00e9ale. Les mat\u00e9riaux de surface solide comme le Corian sont usinables et offrent un excellent amortissement. Les composites en fibre de carbone offrent des rapports rigidit\u00e9\/poids extr\u00eames, bien que leurs propri\u00e9t\u00e9s d'amortissement d\u00e9pendent fortement de la matrice de r\u00e9sine utilis\u00e9e. Ces mat\u00e9riaux se retrouvent souvent dans les applications studio et hi-fi ultra-haut de gamme o\u00f9 le co\u00fbt est secondaire par rapport \u00e0 la performance.<\/p>\n

Tableau : Propri\u00e9t\u00e9s comparatives des mat\u00e9riaux de pavillon courants<\/em>
\n| Mat\u00e9riel<\/strong> | Densit\u00e9 (Approx.)<\/strong> | | \u00c9lev\u00e9 (Naturel, varie selon le traitement) | Faible \u00e0 moyen (N\u00e9cessite des traitements additifs) |<\/strong> | Rigidit\u00e9<\/strong> | Caract\u00e8re sonore typique<\/strong> | Co\u00fbt\/Fabricabilit\u00e9<\/strong> |
\n| :\u2014 | :\u2014 | :\u2014 | :\u2014 | :\u2014 | :\u2014 |
\n| Aluminium<\/strong> | 2,7 g\/cm\u00b3 | Tr\u00e8s faible | Tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9e | D\u00e9taill\u00e9, articul\u00e9, peut \u00eatre r\u00e9sonant | Mod\u00e9r\u00e9 \u00e0 \u00e9lev\u00e9 (CNC) |
\n| Plastique ABS<\/strong> | 1,0-1,1 g\/cm\u00b3 | Mod\u00e9r\u00e9e | Mod\u00e9r\u00e9e | Lisse, indulgent, moins pr\u00e9cis | Faible (Moulage par injection) |
\n| Bois stratifi\u00e9<\/strong>| 0,6-0,8 g\/cm\u00b3 | Tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9e | Moyenne-\u00e9lev\u00e9e | Chaud, naturel, \u201c musical \u201d | \u00c9lev\u00e9 (Artisanat qualifi\u00e9) |
\n| Composite de fibre de verre<\/strong> | 1,5-2,0 g\/cm\u00b3 | \u00c9lev\u00e9e | \u00c9lev\u00e9e | Clair, contr\u00f4l\u00e9, bien amorti | Mod\u00e9r\u00e9 |
\n| Composite min\u00e9ral<\/strong> | > 2,0 g\/cm\u00b3 | Tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9e | Tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9e | Neutre, d\u00e9taill\u00e9, inerte | Tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9 |<\/p>\n

Impacts mesurables : Ce que montrent les donn\u00e9es<\/h2>\n

Les diff\u00e9rences th\u00e9oriques se manifestent de mani\u00e8re claire et mesurable. L'analyse en temps r\u00e9el utilisant l'interf\u00e9rom\u00e9trie laser ou les vibrom\u00e8tres \u00e0 balayage peut cartographier visuellement les modes r\u00e9sonants sur la surface d'un pavillon lorsqu'il est excit\u00e9. Une \u00e9tude de 2023 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Convention de l'Audio Engineering Society a mesur\u00e9 la vitesse de surface de pavillons de profil identique en aluminium, polypropyl\u00e8ne et composite min\u00e9ral. Le pavillon en aluminium a montr\u00e9 moins de r\u00e9sonances, mais de plus grande amplitude et \u00e0 Q \u00e9lev\u00e9, en particulier dans la bande critique de 800 Hz \u00e0 2 kHz. Le pavillon en polypropyl\u00e8ne a montr\u00e9 des r\u00e9sonances plus nombreuses mais de plus faible amplitude et plus larges. Le composite min\u00e9ral a pr\u00e9sent\u00e9 un mouvement de surface quasi n\u00e9gligeable.<\/p>\n

Cela se traduit directement par la sortie acoustique. Les diagrammes en cascade<\/strong> (spectrogrammes de d\u00e9croissance) de la sortie du pavillon r\u00e9v\u00e8lent la rapidit\u00e9 avec laquelle l'\u00e9nergie \u00e0 des fr\u00e9quences sp\u00e9cifiques d\u00e9cro\u00eet. Un pavillon m\u00e9tallique peut montrer des cr\u00eates fortes et \u00e0 d\u00e9croissance lente \u00e0 ses fr\u00e9quences de r\u00e9sonance, indiquant une \u00e9nergie stock\u00e9e. Un pavillon composite ou en bois bien amorti montrera une d\u00e9croissance plus propre et plus rapide. En termes de Distorsion harmonique totale (THD)<\/strong> mesures, un pavillon r\u00e9sonant peut ajouter des produits de distorsion non pr\u00e9sents dans le signal du moteur, car les parois vibrantes deviennent elles-m\u00eames des sources sonores secondaires et non contr\u00f4l\u00e9es.<\/p>\n

De plus, le choix du mat\u00e9riau affecte le contr\u00f4le de la directivit\u00e9<\/strong>. Un mat\u00e9riau flexible ou mal amorti peut voir sa g\u00e9om\u00e9trie subtilement modifi\u00e9e par la pression acoustique interne, en particulier \u00e0 des niveaux de pression sonore \u00e9lev\u00e9s. Cette \u201c respiration \u201d peut modifier l\u00e9g\u00e8rement le taux d'\u00e9vasement, brouillant le sch\u00e9ma de directivit\u00e9 pr\u00e9cis que le pavillon \u00e9tait con\u00e7u pour produire. Pour les applications professionnelles comme les r\u00e9seaux lin\u00e9aires, o\u00f9 une dispersion pr\u00e9visible et coh\u00e9rente est primordiale pour une couverture coh\u00e9rente du public, cela rend les mat\u00e9riaux inertes et rigides non n\u00e9gociables.<\/p>\n

Application dans le monde r\u00e9el : Adapter le mat\u00e9riau \u00e0 l'objectif<\/h2>\n

Le \u201c meilleur \u201d mat\u00e9riau n'existe pas dans l'absolu ; il est d\u00e9fini par les priorit\u00e9s de l'application.<\/p>\n

    \n
  • Audio domestique haute-fid\u00e9lit\u00e9 et monitoring de studio :<\/strong> Ici, minimiser les colorations et obtenir une r\u00e9ponse transitoire pr\u00e9cise est primordial. Cela favorise les mat\u00e9riaux \u00e0 amortissement \u00e9lev\u00e9 et rigidit\u00e9 \u00e9lev\u00e9e : bois dur massif, composites min\u00e9raux avanc\u00e9s ou composites stratifi\u00e9s bien con\u00e7us. Le co\u00fbt est justifi\u00e9 par la recherche de la puret\u00e9 sonore.<\/li>\n
  • Renforcement sonore professionnel (Tourn\u00e9es, \u00c9v\u00e9nements en direct) :<\/strong> Les priorit\u00e9s sont la durabilit\u00e9, le poids, la pr\u00e9visibilit\u00e9 et la projection. Ici, la rigidit\u00e9 et la durabilit\u00e9 \u00e9lev\u00e9es de l'aluminium ou des composites moul\u00e9s en fibre de verre sont reines. Des techniques de conception et de contreventement modernes sont utilis\u00e9es pour g\u00e9rer les r\u00e9sonances m\u00e9talliques. Le potentiel l\u00e9ger de coloration est souvent un compromis accept\u00e9 pour des performances robustes et pr\u00e9visibles \u00e0 des niveaux de pression sonore \u00e9lev\u00e9s.<\/li>\n
  • Audio commercial\/d'installation :<\/strong> Pour les syst\u00e8mes de musique d'ambiance ou de sonorisation dans les a\u00e9roports ou les espaces de vente au d\u00e9tail, le co\u00fbt, la coh\u00e9rence et la stabilit\u00e9 environnementale sont essentiels. Les plastiques moul\u00e9s par injection (ABS, polypropyl\u00e8ne) dominent ce secteur, offrant un profil de performance suffisamment bon \u00e0 un prix de production de masse.<\/li>\n
  • Sc\u00e8nes vintage et DIY :<\/strong> L'\u00e9l\u00e9ment esth\u00e9tique et \u201c artisanal \u201d est fort. Le bois reste tr\u00e8s populaire pour sa facilit\u00e9 de travail et son son classique, tandis que certains passionn\u00e9s de DIY exp\u00e9rimentent avec le b\u00e9ton, le pl\u00e2tre ou m\u00eame le papier m\u00e2ch\u00e9 pour explorer des caract\u00e9ristiques d'amortissement extr\u00eames.<\/li>\n<\/ul>\n

    La tendance de l'industrie, soutenue par les r\u00e9centes avanc\u00e9es en science des mat\u00e9riaux, est clairement vers des composites sophistiqu\u00e9s. Comme indiqu\u00e9 dans une analyse de march\u00e9 de 2024 par Pro Sound News<\/em>, l'utilisation de la fibre de verre et de polym\u00e8res charg\u00e9s de min\u00e9raux dans les pav\u00e9s audio professionnels a augment\u00e9 de plus de 30\u202f% au cours des cinq derni\u00e8res ann\u00e9es, sous l'effet de la demande pour des composants plus l\u00e9gers et acoustiquement inertes destin\u00e9s aux r\u00e9seaux portables et aux installations fixes.<\/p>\n

    Questions et r\u00e9ponses professionnelles<\/h2>\n

    Q1 : Pour un passionn\u00e9 de hi-fi domestique, un pav\u00e9 en bois est-il toujours sup\u00e9rieur \u00e0 un pav\u00e9 en m\u00e9tal ?<\/strong>
    \nUN:<\/strong> Pas toujours. La \u201c sup\u00e9riorit\u00e9 \u201d d\u00e9pend du syst\u00e8me et des go\u00fbts. Un pav\u00e9 en aluminium bien con\u00e7u et fortement renforc\u00e9, provenant d'un fabricant r\u00e9put\u00e9, peut offrir une clart\u00e9 et une dynamique \u00e9poustouflantes que certains pr\u00e9f\u00e8rent. Les pav\u00e9s en bois excellent dans l'\u00e9limination du \u201c bruit m\u00e9tallique \u201d et offrent une tonalit\u00e9 relax\u00e9e et organique. Le choix repose sur la pr\u00e9f\u00e9rence de l'auditeur et l'\u00e9quilibre tonal du reste du syst\u00e8me. Il est conseill\u00e9 d'\u00e9couter les deux types avec un contenu familier.<\/p>\n

    Q2 : Quelle est l'importance de l'impact du mat\u00e9riau du pav\u00e9 par rapport au haut-parleur lui-m\u00eame ou \u00e0 la g\u00e9om\u00e9trie du pav\u00e9 ?<\/strong>
    \nUN:<\/strong> Il s'agit d'un maillon crucial dans la cha\u00eene. Consid\u00e9rez-le ainsi : le haut-parleur est le moteur, la g\u00e9om\u00e9trie du pav\u00e9 est la transmission et la suspension, et le mat\u00e9riau du pav\u00e9 est le ch\u00e2ssis. Un mauvais ch\u00e2ssis (souple, r\u00e9sonant) compromettra le travail d'un excellent moteur et d'une excellente transmission. Bien que la qualit\u00e9 du haut-parleur et la conception g\u00e9om\u00e9trique soient fondamentales, le mat\u00e9riau d\u00e9termine la fid\u00e9lit\u00e9 avec laquelle cette performance fondamentale est transmise dans l'air sans colorations additives.<\/p>\n

    Q3 : Avec l'essor de l'impression 3D, voyons-nous \u00e9merger de nouveaux mat\u00e9riaux pour les pav\u00e9s ?<\/strong>
    \nUN:<\/strong> Absolument. L'impression 3D permet l'utilisation de r\u00e9sines photopolym\u00e8res sp\u00e9cialis\u00e9es et m\u00eame de filaments composites imprimables (par exemple, du nylon charg\u00e9 de fibres de carbone). Cela permet un prototypage rapide de g\u00e9om\u00e9tries complexes avec des propri\u00e9t\u00e9s mat\u00e9rielles pouvant \u00eatre ajust\u00e9es pour la rigidit\u00e9 et l'amortissement. Bien que cela ne soit pas encore courant pour la production de masse, les ateliers de prototypage haut de gamme et de fabrication sur mesure exploitent cette technologie pour cr\u00e9er des pav\u00e9s dot\u00e9s de structures internes auparavant impossibles, con\u00e7ues pour briser les ondes stationnaires et g\u00e9rer la r\u00e9sonance.<\/p>\n

    Q4 : Les rev\u00eatements d'amortissement internes ou les renforts externes peuvent-ils att\u00e9nuer les inconv\u00e9nients d'un mat\u00e9riau comme l'aluminium ?<\/strong>
    \nUN:<\/strong> Oui, efficacement. Il s'agit d'une pratique courante dans l'ing\u00e9nierie haut de gamme. L'application d'un mat\u00e9riau d'amortissement \u00e0 couche contrainte (comme une feuille bitumineuse ou un polym\u00e8re sp\u00e9cialis\u00e9) sur l'ext\u00e9rieur peut augmenter consid\u00e9rablement le facteur d'amortissement, r\u00e9duisant les r\u00e9sonances parasites. Des nervures internes strat\u00e9giques ou des croisillons externes augmentent la rigidit\u00e9, \u00e9levant la fr\u00e9quence des \u00e9ventuelles r\u00e9sonances et r\u00e9duisant leur amplitude. Un pav\u00e9 en aluminium bien renforc\u00e9 et amorti peut surpasser un pav\u00e9 mal ex\u00e9cut\u00e9 fabriqu\u00e9 dans un mat\u00e9riau th\u00e9oriquement \u201c meilleur \u201d.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    In the world of audio reproduction, from vintage gramophones to state-of-the-art public address systems, the horn serves a critical and often underappreciated function. It is the final interface between the transducer and the air, a waveguide whose primary job is to match impedances and efficiently project sound waves into a space. While design geometry\u2014flare rate, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-9098","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-blog"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9098","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9098"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9098\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9099,"href":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9098\/revisions\/9099"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9098"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9098"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.zehsm.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9098"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}